剧中这类堆积在一路吸烟，以诡异故事当菜拌的体例，除展现出人们对法令的轻忽，还表现出凹凸阶级工作之余对表情的开释；印度外卖仔偷外卖与年夜家分享下烟，春娇志明躲着吸烟还发现一群与他们一样的差人更表示出社会的急躁，当局的败北；深夜还在外卖贴纸的白叟本来是为了放哨，有同道明一样明知其诡计的人也疏忽这类罪行，比拟之下的春娇就是纯真的女孩，不知我们应当为这类疏忽法令感应悲痛，仍是帮这些怀着仁慈心灵的姑娘们拍手；公公年夜谈对禁烟的感触感染，以可以结识办公室之外的异性叫好，以将烟插进吸管伸进汽水瓶抽没人发现的小伶俐为乐，看来法令也不克不及给他年夜聪明。

刚看到江湖恩仇录的服装，观众可能会觉得眼熟，因为和《红楼梦》、《聊斋》等内地古装大戏几乎完全相同，这相当有道理，因为即使是学武的人，在服装上也不可能会跟一般人不同，不用在不打架的时候也成天戴着护腕，拿着兵器，蹬着个骑马才会穿的厚底靴子

喜剧性的引入也未尝不可，回首那个沉重的岁月，谁能说那不是一个天大的笑话？！知青作为上世纪六七十年代上山下乡运动主角，得益于文化大革命后老毛的两声咳嗽，发出了农村是一个广阔的天地，到那里是可以大有作为的和知识青年到农村去，接受贫下中农的再教育，（电视剧评论w）很有必要声响，在那个红宝书比人家的《圣经》还要紧的年代，这是毫无争议的最高指示，于是2000万城市知识青年即知青背井离乡，被打发到了边疆和农村地区定居或者劳动改造

在接受记者采访时，曾改编了《黄河谣》、《霸王别姬》、《红樱桃》等作品的芦苇直言编剧界的乱象...